時食刻嗑

靠近文化中心的春水堂和平店，
在今年七月整修之後，

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失業工人老趙與盲女的幸福時光，起因於老趙不斷想追求幸福。就在他屢屢遭到自己喜愛的瘦長型女人給拒絕了十八次之後，轉而投向了胖女人的懷抱。故事是從老趙與胖女人論及婚嫁開始的，為了在胖女人的面前像個頂天立大的大人物，他打腫臉充胖子的攬下了給予盲女工作的難題。自顧不暇的老趙，為了幸福的將來，只好一個謊言接著一個謊言的鋪陳，並與工廠裡佯裝顧客的朋友們一同聯手，讓盲女誤以為自己在一間大飯店的推拿室裡工作。
 

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「你相信組織嗎？」「相信。」
「那我代表組織嗎？」「是。」
「馮婉瑜同志，我在此宣布，站在旁邊的這位同志便是妳的愛人。」

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（此為創作社劇團2012年於國家戲劇院的演出劇照）
劉三是一位社會學家，十年來，他想完成一部名為《後感情年代－台灣人的心靈圖像》的曠世鉅作，卻在讀遍所有資料，整理出數十本筆記後寫出了：「所謂後感情年代」便卡住了，之後，他的人生就卡住了。直到與他完全相反，作事風格極為猛烈的史文龍自殺後，他周遭的人事物起了相當大的變化，這變化壓垮了他，使他進入了夢境。

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在我的排行榜裡，《金陵十三釵》是張藝謀最傑出的鉅作，一部在各方面都發揮到極致的絕佳作品！論內容，1937年南京大屠殺的取材片段相當動人，焦點著墨於被認為是「婊子無義」的秦淮河女人們，捨身替代天主教堂女學生們作為日軍犧牲品的真情，以及原先只是圖謀教堂資產的殯葬業者John Miller，最後卻冒險犯難拯救女學生們的真義；論氣勢，張藝謀拍出了在南京大屠殺中，中國軍人不敵日本坦車，卻使用人肉戰術來轟炸敵軍的壯烈；論剪輯，作品在兩個多小時之內毫無冷場，由於鋪陳的情感和脈絡較多，節奏相當快速且不拖泥帶水，相當好看；論演技，那才是張藝謀最了不起的地方！有一大半的演員們都是第一次演出，表情和身體卻毫不扭捏，尤其是秦淮河女人們中的頭牌玉墨（倪妮　飾），那還真是爐火純青，其嫵媚與清純的拿捏恐怕連歷代謀女郎們都望塵莫及。張藝謀使用素人的功力還真是到達了一個極致！

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自從2002韓劇《冬季戀歌》之後，愛情文藝片的主角們似乎就和絕症以及車禍等生離死別又有時間拖拖拉拉談戀愛的災難脫不了關係。《山楂樹之戀》的男主角老三得了當時省城醫院無法醫治的白血病，最後撒手人寰，並在逝世前為兩人的愛情流下了最後一滴眼淚。打從這樣的千篇一律又能每一次都擊中人心的模式重複操作，我就開始在想為什麼，為什麼大家都吃這一套？連自己也屢屢重招？大概是戀情在天意的作弄下結束，依舊保持著最純粹的無語問蒼天，而且再也不會被人為的手段給破壞。簡單來說，我想這與速食愛情與人為的破壞有關。在多次的心碎心死之後，純粹透明的「一輩子」似乎是多數人的想望（雖然這一輩子可能短的不像話、死狀很淒慘。）
 

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由於此部作品為賀歲片，裡面的元素和基調便以喜劇為主。不過，除了主角們身上詼諧斑斕的活潑色調，以及神似小當家裡的麵糰雜耍特技，我實在是歡樂不起來。
 
首先，這部片子搞笑的部分，已經接近神情誇張的鬧劇，但偏偏表情又極為不合理，讓人看的是相當尷尬。再者，由於劇本改編自1985柯恩兄弟的《血迷宮》，血腥暴力的程度雖然大幅降低，卻也無法令人歡愉興奮，只留下更多的疑惑與不解。為什麼要選這樣的主題來作為喜劇和賀歲片的題材呢？

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來自於25個國家的35位知名導演，為慶祝坎城影展60週年，而以「電影」為主題所發展的作品。拍攝內容著重在電影院與人們之間的關係，以及人們在觀看電影時的互動，或者是觀影者的心境。在眾多知名導演的競爭裡，作品風格迥異，目不暇給，真的是相當過癮！
 
其中，北野武的《One Fine Day》，鮮明鄉村色彩所帶來的孤獨感，令我印象相當深刻，甚至就要落淚。在一片農地中，不甚流行的電影院成了少數人的心靈寄託，劇中的先生像是翻山越嶺而來，回家時又像是一趟千里迢迢的路，令人不勝唏噓。David Cronenberg不改其驚悚懸疑的風格，讓世界上最後一位猶太人在世界上最後一間電影院自殺。伴隨著新聞記者現場直播的報導，猶太人猶豫不決的拿著手槍往自己臉上比劃，讓觀眾膽顫心驚。Roman Polanski的《三級影院》則最出乎我意料之外，一對穿著體面的中產階級夫婦前往影院觀看三級電影，背後卻出現了男子的呻吟聲。由於觀眾抱怨，劇院經理不得不出面關心，卻發現男子呻吟的理由跌破了眾人的眼鏡，結果令人哈哈大笑。在眾多的作品中，真是一大驚喜！

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繼《英雄》、《十面埋伏》之後，張藝謀再推形式大於內容的人海華麗戰術，展現出其王者氣勢。在一場皇室的腥風血雨中，我們早已在其色彩斑斕和琉璃珠光中暈眩不已，恰好呼應劇中人物的動盪心境。
 
演員的部分，不得不佩服周潤發、鞏俐、倪大宏與劉燁的入木三分。周潤發將父親的慈愛、王者的心狠手辣、情人的留戀詮釋的相當到位，讓人感到變化莫測；鞏俐的刁蠻與霸氣，以及對身體失控的控制則拿捏的相當準確，表現尤其吸睛。至於最具話題性的周杰倫，雖然一剛開始的表現極為生澀，但在強敵環伺的競爭與帶領下，最後也慢慢發展出自己的一套表情和戲路，也算是可圈可點。

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真心覺得，張藝謀一回到現代，故事就會觸動人心；回到古代，講排場、講氣勢、講氛圍，離人心就愈來愈遠。高倉健在這個故事裡，與中國演員李加民以及其他當地的民眾放在一起，自然的好看。尤其是那人生地不熟與語言不通的迷失，以及心繫兒子的父愛，兩者皆深深烙印在高倉健雙唇緊閉的皺褶間，相當動人。

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（圖為2012的海峽兩岸民間藝術節，文化大學至廈門大學演出之劇照）
 
笑劇，是喜劇之極端，為了讓人發笑，不惜犧牲了劇情的可信度。這部作品是姚一葦第一部「笑劇」（Farce），讀者自然能從角色的言談與肢體中看出編劇堆疊的幽默。在角色的塑造上，必須朝著所謂的刻板印象前進，才能呈現出編劇腦中的畫面和效果。舉例來說，來自鄉下的阿美開口向阿聰問路時，阿聰的反應極為誇張：「（以手指右邊）這邊。（以手指前）不，這邊。（以手指左）不，這邊才對。（以手指後）恐怕－－恐怕是這一邊。」遵循著編劇給的角色設定，此時的阿聰應該是帶著來自鄉下的質樸，在台上像個陀螺般的轉的頭昏腦脹吧。此時，台下觀眾「看好戲」的心情便會油然而生，開始走向編劇的鋪陳。

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這個劇本很簡短，總共只有三幕，是個精彩的短劇。編劇編織而成的網密密麻麻，令劇中人物被層層束縛，脫不了身，只能慢慢的陷入浮沙之中，動彈不得。劇本從環境、性別的對立與人性下手，堪稱是能引起演員與觀眾強大共鳴的厲害絕招，讀起來相當過癮！
 
困住阿明的，是中國深圳的法律，殺人者死；讓阿明無法大膽坦承的，是家人的羈絆。讓白先生無故捲入事件的，是自己過往的人生經驗談，他教阿明：「出去玩，不可以用自己的身分。」阿明記住了他的諄諄教誨，用了白先生的身分開房間，怎知，就這樣玩出了人命。除了男人的淪陷，女人也身陷其中。多年來不願意離婚的白先生竟鬆口給予Winnie承諾，讓她心甘情願的為他犧牲，來換取女人最想要的婚姻生活與地位。

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