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游泳池沒水  

對於這齣戲,我的心得只有一個字:爽!四位演員的律動成了通道,不斷將那心底最深的黑暗面毫不保留的砸過來,就在我們遍體鱗傷又極度渴求更多時,刺耳的音樂和強光頓時壟罩,躲無可躲,整個人像是經歷了一場爆炸,燈亮後魂魄歸位,神清氣爽的走出劇場。能在八十分鐘內拆掉面具,呼吸新鮮空氣,真好。

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交感計畫  

The Cave》裡的氣味隨著劇情鋪陳開始轉烈,這是我最喜歡的部分。從一開始女性的溫柔餵養,讓男性能專注在自己的工作,到後來男性開始被一條又一條的領帶給束縛,進而開始反抗。而不知所措的女人只能用著一如既往的觀念去強迫對方接受,讓對方無處可躲。

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浪跡天涯  

看過Clive OwenLothaire Bluteau 主演的《Bent》(生命不可承受之情)之後,我自己非常喜歡這個劇本,以及劇中兩位男主角的表現。故事設定的背景位於納粹的集中營,如果不是集中營的壓迫與限制,用對話來發展情慾的氛圍就很難成立,這是我激賞的一個設定。而兩位男主角也著實將張力拉扯到最大,Clive Owen的眼神與Lothaire Bluteau的蒼白牽動著我的情緒,至今回想起來還是覺得心有餘悸。

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我很喜歡蕭博勻的《遊戲邊緣》(Play Games)。

母親五歲、女兒五歲;母親五歲、女兒十五歲;母親五歲、女兒四十五歲;母親五歲、女兒一百三十五歲。母親的心智年齡倒退並停留在一個歲數,而女兒的形象卻隨著自己的身體愈長愈大,愈來愈鮮明。

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陶身體劇場《2》  
在排莎拉肯恩的《4.48 精神崩潰》時,導演曾經向我們陳述她要的氛圍:「像氣球一樣愈吹愈大,就在要爆炸的時候,它卻消氣了,就是那種悶住鎖緊的感覺。」
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我很喜歡一人一故事劇場的演出。在這段表演裡,又或者可以說是與觀眾的深度交流中,當事人的故事、演員的感受力與渲染力和觀眾的接收程度皆環環相扣,三者都必須維持在一個巧妙的平衡中。

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王子  

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《假戲真作》講的是一位以世界為舞臺的戲子,勝任各種角色以賺取賞金的故事。
在演遍了大自然的萬事萬物後,他的下一個角色成為了能夠斬妖除魔的僧人。

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