黑幫追殺令  

我很喜歡這個故事。黑手黨家族在「證人保護計畫」下,遷徙到諾曼第並開始了新生活。在適應鄰居、學校與環境的同時,一家四口各自依照自己的才能與個性,發展出獨特又互補的相處之道。其中,我特別喜歡劇中母親前往教堂向神父告解後,神父視其黑幫家族如魔鬼的橋段,這位在根深蒂固的價值觀以及其不可動搖的職業道德中拉扯的神父,讓我聯想到了《教父三》裡的梵諦岡教廷。相較之下,這位神職人員誠實的讓我覺得可愛的多了。

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露西  

Lucy的身體接收大量的CPH4並完成刺激以前,這個人的本身是被剝奪的。被心懷不軌的男友、黑幫老大張先生、深埋在腸子裡的CPH4、倉庫裡蠢蠢欲動的男人們,以及最深的恐懼給控制著。直到CPH4發生了作用並完成了刺激, Lucy開始覺察周遭的事物,並大量吸收所得的資訊與知識,進而控制他者,任意穿梭時間與空間,並成為無所不在的存在。

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鐵娘子:堅固柔情  

導演抓出了柴契爾夫人的三段生命歷程並相互交織,讓我們透過老年的柴契爾夫人來回憶其傳奇性的政治生涯,是個很好的概念,但這個概念也成了干擾我觀看的原因之一。許多的轉場顯得有些生硬,讓觀眾毫無時空交錯的驚喜感與時間感。而令人不解的剪接手法則是切斷了我觀影時的流暢感,我不懂,在同一個畫面、同一個視角,甚至是沒有太大差別的拍攝距離中,為什要切成兩到三個片段?這會讓我有些焦慮,擔心自己是不是錯過了演員許多細微的肌肉變化?

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克拉瑪對克拉瑪  

劇場的表演形式要能適當又不過分誇張的運用在電視電影中,我覺得關鍵之一在於拍攝的距離。一幕在餐廳裡的戲,Ted KramerJoanna Kramer久別重逢的客套、尷尬與不安,在三言兩語後立場驟變,兩人為了爭奪監護權而開始針鋒相對,最終不歡而散。Dustin Hoffman在裡頭的情緒行進相當流暢,做足了所有轉折卻又不顯得突兀,甚至在最後的怒砸酒杯也讓人覺得合理之至,而Mary Streep的反應也相當自然。如果鏡頭太近,我們會將注意力放在臉部肌肉,可惜了其他細節;如果鏡頭太遠,玻璃碎裂的衝擊就會被沖淡,感受不到完整張力。這樣的分寸拿捏也能在由舞台劇改編成電影的《Bent》(生命不可承受之情)裡一覽無遺。

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性與早餐  

這部片子的演員們並不吸引我,但題材對我來說是新鮮的。兩對年輕情侶各自深愛著彼此,卻在性生活中日益麻木,找不回當初致命的吸引力。於是決定尋求專業諮詢,並透過交換伴侶來找到原因。

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雨人  

看著《雨人》裡的Raymond,我想起了幼稚園時一起玩耍的男孩,男孩臉上的褐色斑點襯出了肌膚的死白。印象中他極少發言,就算說話了,也只是一兩個單詞,讓老師和同學們都摸不著頭緒,最後只好忽略。這樣的他,卻非常喜歡黏在我的身邊,抓著我的胳膊或衣角,對我說著我也聽不太懂的話。那時候的我沒什麼朋友,也樂的跟他咿咿呀呀的回應,傳遞著我們之間的訊息。現在想想,他的眼神和Raymond好相似。

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早安越南  

聲音表情有多重要?聽Robbin Williams在電台裡的即興演出就知道!因為風俗民情的差異,不同地方的觀眾對於幽默的接收程度會有落差,但我相信這些都不會影響觀眾對於Robbin Williams的高度評價!

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心靈點滴  

在委員會上,委員們正在決定Patch Adams的去留。

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美女與野獸  

Jean Cocteau是位詩人,而他也為他的電影作品帶入了詩意,又或者該這麼說,詩會從他表達的方式和旋律中自然而然的生長茁壯。舉例來說,Jean Cocteau用了豐富的音樂來貫穿整個故事。如果讓音樂流暢的灌進耳朵,那麼就算閉上眼睛,身體還是會隨著音樂的起伏而感知劇情發展,當下的感受和閱讀紙本上的詩詞很類似。我看見、我感受,以及我聽見、我感受,用整個身體去迎合那樣的力量。

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大國民  

我們跟著記者Mr. Tompson的身影,一一與和Kane有關的人事物進行訪談。在Mr. Bernstein的回憶錄、好友Leland、第二任妻子Susan,以及管家的記憶裡,Kane為了繼承龐大遺產而被迫與母親分開。而他長大後堅持經營報業,以為憑自己的影響力可以贏得州長競選,卻在一篇與歌女的醜聞報導中失去了人民的愛戴。為了證明自己,他蓋起了歌劇院,企圖將沒有歌劇演唱天份的Susan打造成歌劇女伶,最終Susan承受不了這一切而離去。而Kane最後只能在自己所打造的城堡渡過餘生,並在臨死前留下了「玫瑰花蕾」,引起了好奇與追查。

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